LLEGO RASGANDO CIELOS, LUZ Y VIENTOS
vienés compuesto por al menos dos temas o secciones que poseen ciclos armónicos distintivos y diferenciados en cada una de sus partes (Rohner, 2015, p. 92). En la década de 1920, sería este vals el que bebería de nuevos afluentes provenientes del norte de nuestro continente, como el foxtrot y los musicales de Broadway o Hollywood, que enriquecieron todavía más su compleja entidad gracias al sustancial aporte de artistas como el emblemático autor y compositor barrioaltino Felipe Pinglo Alva, quien dedicó lo más reservado de su pluma a este ritmo nuestro y revolucionó así la canción popular con la altura de sus versos y la pertinencia de sus aires hasta el día de su temprana muerte, en 1936 (Sarmiento, 2018). Cuando Chabuca Granda irrumpió en la escena musical local, apenas un poco más de diez años después, su compromiso artístico se reveló profeso a la orgullosa exaltación de todo cuanto hacía grande Lima, su tan querida ciudad. Para ello, recurrió a ese ritmo de vals limeño que su genio con tanta justicia refrescó, y escribió su poesía con un lenguaje pulido de palabras evocativas y medidos versos.
LAS CINCO PRIMERAS COMPOSICIONES Hacia el año 1948, Chabuca recibió el reto de escribir un tradicional vals criollo, al que tituló Lima de veras, canción que describe lo más sublime de una ciudad que reconstruye desde su texto: Mi ilusión de Lima es un abalorio igual que [el] de mis paisanos: existe solo en mi recuerdo. Por eso le canto en tiempo pasado. Por eso comencé a escribir hace treinta años ya en tiempo pretérito. (Furtwängler, 1980, 31:55-32:25) Esta canción presenta cuatro secciones. En la primera, el yo poético2 introduce a través de epítetos —«vieja ciudad», «calma ilusión», «bella verdad»— la nostalgia a la que apela su reclamo por «la Lima antigua que se va». Musicalmente, en tonalidad de fa menor3, acompaña a la melodía un pasaje armónico conformado por una secuencia descendente de acordes conocida comúnmente como cadencia andaluza4, correspondientes a Fm-Eb-Db-C7; esta sonoridad de acento español
2. El yo poético es la voz que habla en primera persona en el poema. 3. Tomando en cuenta la versión que aparece en Lo mejor de Chabuca Granda. 4. Conocida también como cadencia frigia, es una sucesión de acordes característica de la música flamenca, que corresponde a los grados I-VII-VI-V7 de la escala menor natural, con excepción del último acorde, que representaría un préstamo de la escala menor armónica.
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