di lei. Dora scopre che Andrea ha inviato il suo miele al marito della donna che ha investito per chiedere perdono e che avrebbe desiderato un incontro se il vicino fosse stato pronto. Nel frattempo, Monica, ormai delirante, crede di essere in viaggio con la madre. Lucio chiede alla figlia se ricorda la fatidica notte al parco e Francesca lo tranquillizza, affermando di non aver subito alcun abuso, ricordando Renato con tenerezza. Mentre Giorgio sta per lasciare Roma con i suoi figli, Beatrice ha una visione della madre che torna a casa, speranza che non ha mai perso. Dora si dirige di nuovo dal figlio che, forse, è pronto per riappacificarsi con lei. Accolto con grande entusiasmo a Cannes, Tre piani sancisce il ritorno di Nanni Moretti al dramma familiare, adattamento dell’omonimo romanzo di Eshkol Nevo di cui, nonostante il cambio di ambientazione da Tal Aviv a Roma, mantiene salda la tripartizione psicoanalitica di stampo freudiano: il primo piano, in quanto Es, sede delle pulsioni più ataviche e degli istinti primordiali (la rabbia di Lucio), seguito dallo spazio di mezzo come Io che ricerca un dialogo tra i desideri e la realtà esterna (la mescolanza tra realtà e finizione di Monica), finanche lo sguardo giudicante di un Super-Io che richiama severamente all’ordine (la rigida educazione di Vittorio).
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Abbandonando l’intercessione di un unico personaggio, Moretti si affida alla coralità di una borghesia chiusa nei propri timori e nelle sue fragilità, definendo un’azione trasformativa in grado di attualizzare la paure latenti racchiuse nelle singole esistenze dei personaggi non con la semplice intenzione di descriverle, ma di coglierne il carattere transitorio attraverso la loro graduale metamorfosi nelle gesta e nelle identità soggettive messe in scena dall’autore. Di conseguenza, è il corvo che osserva il personaggio di Alba Rohrwacher a esemplificare tale mutevolezza, data la sua simbologia da sempre correlata al concetto alchemico di nigredo, un percorso di trasmutazione verso una ridefinizione della propria esistenza, una forza centripeta funzionale alla controparte centrifuga che prepara il ritorno alla vita su cui il film si conclude. Prima tappa di un percorso nel proprio inferno personale, il corvo catalizza la traiettoria di un soggetto completamente sconnesso e separato da sé (Dora), preda di dubbi incolmabili (Lucio) e popolato da incubi e stati depressivi (Monica), da cui la necessità di una morte simbolica che permetta una rinascita verso una piena unità del Sé. Di conseguenza, è necessario divenire la forma della propria paura per poterla esorcizzare dopo la catarsi nel maelström delle proprie colpe (Lucio), oppure morire a se stessi per abbattere un’identità nullificata e
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Leonardo Magnante
di Danilo Caputo
SEMINA IL VENTO Dopo tre anni di assenza, Nica, giovane studentessa di agraria, torna a casa nel suo paese in Puglia. Viene accolta dal padre e trova una situazione complicata. Gli uliveti di proprietà della famiglia
fittizia (Dora) o, in ultimo, attraversare le regioni ctonie dei propri fantasmi e desideri inespressi (l’incontro tra Monica e Roberto durante un significativo blackout) per trascendere la dimensione fenomenica e rinascere nella propria follia e nella definitiva scissione del Sé che, nella sua disfunzionalità, concede l’unica emancipazione dalla claustrofobica domesticità, spingendoci a chiedere al contempo quale sia il costo del ritorno alla vita dopo la traversata nel proprio inferno. Così come il paesaggio marittimo che concludeva La stanza del figlio armonizzava quell’equilibrio familiare spezzato dalla tragica dipartita del figlio, Tre piani va alla ricerca di una nuova unità individuale più che familiare e di una rinnovata spazialità, che siano zone di transito come l’aeroporto in cui Lucio e Sara salutano Francesca o la stazione in cui Monica vaga nella sua follia, finanche spazi bucolici e illimitati come la campagna in cui Dora ricerca l’approvazione di Andrea. Moretti ambisce a un incontro con l’esistente e a un ritrovato senso di collettività possibile solamente fuori dalla dimensione domestica, che accoglie i personaggi attraverso l’esemplificativa milonga che invade Roma, invitando ad abbracciare quella vita che, quasi profeticamente, è stata messa in stand by, relegandoci nei nostri ambienti domestici e fantasmi personali.
sono stati attaccati da un parassita, il padre li ha dati in gestione in cambio di denaro. La madre versa in uno stato di depressione, è chiusa in casa a causa della mancata apertura di un negozio che desiderava gestire. Nica però è fedele ai valori che le ha trasmesso sua 13
Origine: Italia, 2020 Produzione: JBA Production, OKTA Film con Rai Cinema, coproduzione Graal Films Regia: Danilo Caputo Soggetto e Sceneggiatura: Danilo Caputo, Milena Magnani Interpreti: Yle Vianello (Nica), Feliciana Sibilano (Paola), Caterina Valente (Rosa), Espedito Chionna (Demetrio) Durata: 91’ Distribuzione: I Wonder Pictures Uscita: 3 settembre 2020
